тел : (000) 000 - 00 - 00
        (000) 000 - 00 - 00
        (000) 000 - 00 - 00
Интернет-магазин
прекратил свою работу
Email  
Пароль
Регистрация | Забыли пароль ?
Главная   Контакты
 
Новинки   Оплата и доставка
 
Скидки   Как оформить заказ
 
Режим работы:

пн.-пт.: 10:00-18:00
подробнее
Товаров 0

На сумму 0 грн.
Каталог книг » Известные архитекторы » Антонио Гауди
Подарочные книги о Киеве и Украине
Книги о путешествиях
Книги по архитектуре. Архитекторы
Книги по живописи, о художниках 
Книги по истории мировой культуры и искусства
Книги по дизайну. Дизайн интерьеров
История костюма. Книги о моде
Книги по рукоделию и хобби 
Книги по фотографии
Подарочные книги по кулинарии
Ландшафтный дизайн. Книги
Книга в подарок мужчине
Книги для женщин
Подарок шефу (начальнику, руководителю, бизнесмену)
Ежедневники
Книги по бизнесу 
Книги по психологии
Родителям о детях
Книги по истории
Жизнь известных людей
Научно-популярная литература
Спорт и здоровый образ жизни. Книги
Музыка, танец, кино, писательское и актерское мастерство, копирайт
Художественная литература
Книги по религии и мифологии. Религиозная литература
Библиотеки. Энциклопедии. Комплекты книг
Элитные книги в кожаном переплете

Издательства

Статьи
Как читать книги (18)
История и стили архитектуры (10)
Известные архитекторы (5)
Памятники архитектуры (13)
История живописи. Стили живописи (18)
Известные художники (11)
Живописные техники (13)
История дизайна. Стили дизайна. (33)
Известные кутюрье и модельеры (36)
Известные путешественники (8)
Чудеса природы мира (51)
Интересные города мира (28)
История и марки автомобилей (1)
Здоровое питание (14)
Этикет для мужчин (9)
Великие открытия (4)
Известные политики, бизнесмены, (2)

 

 
Антонио Гауди  

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

Хотите знать, что послужило образцом для моих творений? Дерево, стоящее прямо, вздымающее кверху свои ветви с расположенными на них ветками поменьше, на которых, в свою очередь, располагаются листья. И каждый из этих элементов выглядит гармонично и величественно с тех времен, как их создал Великий Творец.
Антонио Гауди

   К моменту появления на свет Антони Гауди-и-Корнета, родившегося 25 июня 1852 года в городе Реусе, Барселона находилась на грани социального перелома. Промышленная революция изменила старинный уклад жизни общества , принеся немало нового во внутригородские отношения. Стремительно росли города Каталонии: в них развивались различные производства, поэтому возникла необходимость создания новых моделей застройки жилых кварталов и деловых центров; применение паровой тяги принесло с собой появление железных дорог и пароходов. Традиционная сельская культура распадалась. И хотя Каталония едва поспевала за другими странами Западной Европы и за Северной Америкой, на Иберийском полуострове она продолжала занимать ведущее место. Крестьянский уклад жизни еще долгое время оставался неизменным, однако преобразования в социальной среде происходили столь динамично, что вскоре возникли общественные противоречия, решить которые бюрократия столичного Мадрида, являвшегося в то время не слишком крупным городом, не могла.

   В 1851 году за год до рождения гауди, в Лондоне открылась первая Всемирная выставка. Она разместилась в специально возведенном стеклянном павильоне, получившем название Хрустального дворца. В этом-то здании из готовых стеклянно-металлических блоков, построенном по проекту Джозефа Пакстона, и предстояло соперничать самым передовым технологиям того времени, там же должны были выставляться товары и изящные безделушки из различных частей света.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   Изделия кустарного производства заметно проигрывали товарам, произведенным промышленным способом, и предметы, выпускавшиеся промышленностью, пользовались все большим спросом. Правда, прогресс и его блага не находили единодушного одобрения.

   В середине XIX века во всех областях происходили столкновения новаторов с традиционалистами, нередко сопровождаемые острой полемикой и даже насилием.

   Социальные преобразования в области культуры и искусства также не прошли стороной. Уже в конце XIX века возвестил о себе авангард, который должен был потрясти каноны традиционных тем, техник и форм подачи. Этому процессу благоприятствовало изобретение фотографии и движущихся картинок: поддающиеся многократному воспроизводству, эти формы искусства нового мира своими сенсационными средствами оказывали непосредственное и эффективное воздействие на широкие людские массы. Художники и поэты создавали новые творческие объединения, каковым было, например, основанная в 1848 году Данте Габриэлем Россетти "Братство прерафаэлитов". В архитектуре особое внимание уделялось сохранению или реставрации средневековых соборов; помимо этого, переосмыслению подверглись принципы новых строительных проектов, которые в то время отличались повальным эклектизмом.

   В своей вышедшей в 1849 году книге "Семь светильников архитектуры" английский критик Джон Рёскин призвал своих современников к войне за созранение человеческих ценностей, против распада эстетики и ухудшения условий проживания в результате слишком стремительного вовлечения в города огромной части сельского населения. В 1854 году вышел "Толковый словарь французской архитектуры XI - XVI веков" архитектора и историка Эжена-Эммануэля Виолле-ле-Дюка - энциклопедический труд, в котором автор не скрывает своего восхищения смелостью конструктивных решений и стремлением к экспериментам строителей соборов. Труд Рёскина и Виолле-ле-Дюка немедленно получили широкое распространение по всей Европе и в Соединенных Штатах. Они стали своего рода путеводителями для молодых архитекторов и для всех зодчих, которые были призваны найти новые решения в строительстве в стремительно развивающихся городах.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   В шумихе бурных национально-политических дебатов в Каталонии выкристаллизовался интерес к ускоренному профилированию культурного своеобразия каталонской идентичности с единственной целью добиться широкой региональной и политической независимости от Мадрида. Такие стремления к автономии поддерживались видными представителями различных общественных кругов - политиками, предпринимателями, интеллигенцией и высшим католическим духовенством. Для молодых специалистов такая ситуация давала уникальный шанс внести свой вклад в историческое и культурное самоопределение своей страны.

   Барселона как раз была охвачена всеобъемлющими и социальными преобразованиями, когда юный Антонио Гауди прибыл в 1869 году в город, сопровождая своего брата Франческо, желавшего заняться изучением медицины. В сентябре этого года Испания была потрясена рядом крупных мятежей, приведших к крушению королевства Изабеллы II. Чтобы лично позаботиться о своих сыновьях, в Барселону переезжает отец молодых людей, которому, для того, чтобы сыновья могли получить образование, пришлось продать несколько земельных участков из семейных владений. Род Гауди происходил из Рейса - небольшого городка в окрестностях Барселоны, отличавшегося живой и самобытной местной культурой. Отец Антонио был потомственным медником. Юный Антонио много времени проводил в мастерской отца, завороженно глядя на изящные перегонные колбы и грубые медные котлы, которые здесь изготавливались. Эстетическая популярность этих предметов пробуждала его фантазию. Лишенный по природе ревматических болей в ногах возможности вести обычный для мальчугана образ жизни, Антонио вынужден был больше наблюдать, чем действовать, подмечая разнообразие и богатство мира природы, - деревьев, цветов и зверей. Его интерес к рисованию и архитектуре проявился уже в школьные годы.

   С 1869 по 1874 год Антонио Гауди посещал подготовительные курсы естественнонаучного факультета Барселонского университета. затем Гауди поступает в архитектурное училище. В 1878 году дипломы этого училища получили первые десят каталонских архитекторов, в следующем году дипломы получили еще четверо, среди них был и Антонио Гауди. В архитектурном училище будущие архитекторы постигали не только азы науки и техники, но и слушали лекции по искусствоведению, истории и археологии, что должно было сделать из них специалистов нового типа, которые могут чувствовать себя на равных не только с прорабами-строителями, но и с архитекторами, получившими в ходе своего образования наиболее полное представление об изящных искусствах. От выпускников училища, в 1875 году преобразованного в архитектурный факультет Барселонского университета, ждали весомого вклада во вновь пробудившееся каталонское самосознание, который они внесут, реставрируя церкви, монастыри и античные дворцы, а также обеспечивая ускоренное расширение города. Об этом свидетельствуют проекты студента Гауди: проект морского причала, проект величественного фонтана для Пласа де Каталуния в Барселоне, проект Актового зала Барселонского университета.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   В 1854 году были снесены городские стены, окружавшие Барселону, и по плану, утвержденному в 1859 году, автором которого являлся инженер Идельфонс Серд (так называемый "План Эшампле", от исп. Eixample - расширение), в 1860 года город начал интенсивно перестраиваться. Этот план базировался на идее рационального и экономически выгодного роста города. Город должен расти вширь без четко установленных границ, новые кварталы должны были появляться поэтапно. План опирался на демографические данные; предполагалось, что некоторые бытовые аспекты будут изменяться не прогнозируемо, поэтому план содержал сразу несколько вариантов решения того или иного вопроса, например проблемы транспорта.

   Во время учебы юный Гауди прошел этап увлечения французским искусством, которому были подвержены образованные барселонцы. Но Барселона была также широко открыта заокеанским влияниям. Некоторые эмигранты, изрядно обогатившись, возвращались с Кубы в Каталонию и привозили с собой частицу кубинской жизнерадостности, которой они заразились. "Париж - это осознанный идеал, Гавана - подсознательный образец", - писал Эдуардо Мендоза.

   Комплексная модернизация Барселоны совершалась, следовательно, под воздействием образцов для подражания, которые выступали за динамику, жизнеутверждающую радость и чувство прекрасного, они усиливали ощущение культурного своеобразия Каталонии. Во второй половине XIX века появились очень богатые предприниматели; были они людьми образованными, стремящимися к преобразованиям, не чуждые идее меценатства. Пожалуй, самым видным предпринимателем нового типа был Эусебио Гуэль-и-Басигалупи, который встретился Гауди в самом начале его карьеры. Уже к этому моменту Гуэля и Гауди объединяли одни и те же политические и социальные взгляды.

   А спустя несколько лет, в 1888 году в сердце Старого города Барселоны был торжественно освящен Дворец Гуэля. Гауди тем временем был признан в кругах крупной буржуазии и не мог пожаловаться на отсутствие заказов. Кроме того, он с 1883 года руководил строительством собора Саграда Фамилиа (храм Святого Семейства) и поддерживал тесную связь с представителями высшего духовенства.

   О частной жизни архитектора известно мало, и почти все дошедшие до нас биографические сведения касаются только его профессиональной деятельности.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   После окончания учебы молодой архитектор открыл свое собственное бюро на площади Святого Жауме в Барселоне. Первый существенный заказ он получил от текстильного кооператива "Обрера Матароненсе": Гауди предстояло построить первую кооперативную фабрику и рабочий поселок. Важным этапом его дальнейшей карьеры стало обустройство аптеки, хозяином которой был родственник Гуэля. Этот проект привлек внимание барселонской буржуазии. Благодаря своему таланту проектировщика Гауди стал получать заказы на оформление внутреннего убранства церквей и монастырских часовен. В 1880 году он разработал вместе со своим другом, инженером Хозе Саррамалера, монументальные уличные газовые фонари, которые и сейчас можно увидеть на Пласа Реал в Барселоне. Гауди сотрудничал также с одним из своих преподавателей, архитектором Жоаном Марторелем-и Монтельсом; в 1882 году им был разработан проект церкви монастыря Святого Духа в Куэвас де Альманзора (Альмериа) в неоготическом стиле, а также проекты еще двух церквей, для ордена салесианцев и ордена иезуитов в Барселоне.

   В 1883 году Антонио Гауди был создан также проект Охотничьего павильона в Гаррафе близ Ситгеса для графа Эусебио Гуэля. Таким образом, спустя всего пять лет после получения диплома, Гауди уже насчитывал три значительных и несколько более мелких заказов, благодаря которым он стал одним из наиболее преуспевающих каталонских архитекторов своего времени. В этом же году началась работа над двумя частными особняками, это были Дом Висенса в Барселоне и загородный дом в Комильясе Эль Каприччо. Кроме того, Гауди в 1883 году был назначен главным архитектором на строительстве собора Саграда Фамилиа. Этот храм предполагалось построить на частные пожертвования. Большой участок окраинной застройки Барселоны был куплен Обществом почитателей св. Иосифа. Поначалу был утвержден проект архитектора Франсиско дель Вильяр-и-Лозано, но в результате творческих разногласий Вильяр отказался от реализации своего проекта. В ответ на это Жоан Марторель, входивший в проектную комиссию, предложил 31-летнему Гауди возглавить строительство. Заказ был передан 3 ноября 1883 года, а в апреле 1884 года Гауди уже подписал первый строительный чертеж. Поскольку пожертвования на первых порах были довольно скудными, Гауди был вынужден в начале продолжать работу по проекту Вильяра.

   Тем временем Эусебио Гуэль сделал свой первый серьезный заказ Гауди на перестройку своего загородного поместья, где в 1884 - 1887 годах архитектор построил дом привратника, въездные ворота и конюшню с манежем.

   Упоминавшиеся выше творения архитектора располагались за городской чертой Барселоны. То же самое относилось и к Школе св. Терезии - недостроенному зданию, которое Гауди должен был завершить по заказу предстоятеля ордена Св. Терезии Авильской, преподобного Энрика д`Оссо-и-Сервельо. В 1889 - 1893 годах Гауди руководил строительством Епископского дворца в Асторге, а в 1891 - 1894 годах в Леоне им был возведен Дом Ботинеса, который называется также Домом Фернандес-и-Андрес, или Домом Фернандеса.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   Первые столкновения ярых приверженцев и разгневанных хулителей архитектуры Гауди состоялись между 1888 и 1890 годами в связи с завершением работы над Дворцом Гуэля.

   Во время Всемирной выставки 1888 года в Барселоне архитекторы, отличавшиеся приверженностью к Ренессансу, обустроили выставочные павильоны и выставили свои эскизы проектов. Работы велись под руководством профессора археологии Элиеса Рожена. Гауди на выставке был представлен дважды: собственными проектами в Отделе искусств, а также в Отделе мореплавания разработками павильона для Трансатлантической компании по заказу маркиза де Комильяса. Был еще один заказ, поступивший непосредственно от бургомистра Барселоны, но этому проекту не суждено было воплотиться.

   К 1888 году у Гауди завершается экспрессивный, отмеченный склонностью к эклектике, период творчества. К этому моменту впервые явственно обозначился его оригинальный вклад в каталонский модернизм, вариант того самого движения последних десятилетий XIX - начала XX века, которое, пусть с местными отличиями, но в целом отличавшееся едиными эстетическими принципами, распространилось по всей Европе как ар нуво, юегндстиль, стиль флореаль, сецессион и стиль модерн.

   Модернизм, начертавший на своих знаменах достижения буржуазии и крупного капитала, их понимание жизненных целей и задач, вычурный характер общественных помещений, нашел свое выражение в частных и общественных строениях монументального характера, причудливых формах и красках. Он дал новый расцвет традиционным ремеслам - керамике, кузнечному и столярному делу, смешал стили прошлого и освоил новые технологии и конструкции. В рядах его протагонистов оказались многие архитекторы, среди них Энрике Санье (1858 - 1931), Жозеп Доменек-и-Эстапа (1858 - 1917), Пере Фалькес-и-Урпи (1850 - 1916), Бонавентура Бассегода-и-Амиго (1862 - 1940), Сезар Мартинелли-и-Брунет (1888 - 1973) и Жозеп Мария Хухоль (1879 - 1949).

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   Гауди отличался от своих коллег архитекторов особой чуткостью к формам проявления природы и тем, какое значение он придавал геометрии как средству познания и инструменту для создания задуманной конструкции. Это способствовало тому, что он обособился, поддерживал дружбу с небольшим кругом людей, отгородившись от светской жизни, которая так привлекала его в годы юности и которую он теперь воспринимал как помеху. В период между 1890 и 1914 годами талант архитектора нашел воплощение в таких строениях и парках, которые, безусловно, принадлежат к числу его шедевров. Это Дом Кальвета (1898 - 1900) - строение, еще сохранившее легкий оттенок необарокко; пестрое и радостное здание Дома Батло (1904 - 1906) и пластично-монолитный Дом Мила (1906 - 1910), оба объекта - на площади Пассеиг-де Грасиа в Барселоне; резиденция Бельесгуард (1900 - 1905); Парк Гуэля (1900 - 1914), который планировался как своеобразный город-сад, но вскоре стал общественным парком; отреставрированный Гауди Собор в Пальме (1903 - 1914) на Мальорке; крипта в Колонии Гуэля (1898 - 1915) в Санта-Колома-де-Сервельо и здание приходской школы при соборе Саграда Фамилиа (1909).

   В ходе работы над этими проектами, а также на строительстве собора Саграда Фамилиа, модернизм Гауди во все большей степени преображался в самобытный язык форм, базировавшийся на органично-натуралистическом подходе, равного которому не было в современной европейской культуре. В приложении к форме и структуре архитектуры такой подход использовал выразительность традиционного каталонского зодчества, что, кроме всего прочего, дало Гауди возможность изучить до сей поры не использовавшиеся в архитектуре, но богато представленные в природе формы. Его проекты всегда начинались с трехмерной модели из гипса, дерева или веревочек с грузом, холсты служили для имитации поверхностей.Хотя он предавал очень большое значение черчению, модели являлись самым важным инструментом для отработки его идей, как он объяснял своим ученикам, поскольку можно обдумывать форму в пространстве.

   На протяжении всей своей профессиональной деятельности Антонио Гауди со свойственным ему духом исследователя уделял внимание прежде всего двум вещам. С одной стороны, он успешно углублял свои знания в области геометрии. В юношеские годы он изучал в университетской библиотеке по инженерно-техническим и архитектурным трактатам механические преимущества искривления цепных линий, которые до него применялись только при строительстве висячих мостов. Пренебрегая любыми общепринятыми эстетическими канонами, он самыми разнообразными способами применял их в своих постройках наряду с эллипсами и гиперболами. Для достижения желаемого профиля искривления Гауди приходит к использованию наклонных опор.

Антонио Гауди. Биография и творчество Антонио Гауди

   Уже в скором времени он перешел от плоских геометрических форм к пространственно-объемным; для этого он делал развертку архитектурной модели в соответствии с пространственными, образованными прямыми линиями поверхностями, называемыми математиками "поверхностями с прямой производящей". После первых опытов его творения обретали все более сложные формы, не в последнюю очередь по той причине, что находил способы их реализации в соответствиями с традиционными, не дорогими и не требующими особых затрат строительными технологиями. Кроме того, но отказался от использования при строительстве необычных материалов, отдавая предпочтение кирпичу. Из традиционных технологий, которые "возродил" Гауди, особо знаменитой стала "боведа табикада", т.е. сводчатая крыша, образуемая рядами кладки из особо прочных, скрепленных известковым раствором плит.

   Роль руководителя строительства Саграда Фамилиа привела его к необходимости заново продумать все художественные конструкционно-технологические аспекты церковной архитектуры. Однако чем больше он отдавался этой своей задаче, тем меньше становилась его заинтересованность в скорейшем завершении строительства. Во время экономического кризиса, вынудившего его в 1914 году прервать работу, он лично собирал пожертвования для того, чтобы возобновить строительство. В последние годы жизни он отклонял все другие заказы и выбрал для себя чрезвычайно замкнутый и весьма аскетичный образ жизни. Его первоочередной целью было обеспечение с помощью чертежей и гипсовых моделей продолжения строительных работ, на которые он отводил 200 лет.

   Теперь все свое время он проводит в мастерской. Только по воскресным дням он позволяет себе прогулку вдоль моря в сопровождении молодых архитекторов, которые задавали ему вопросы и тщательно записывали слово в слово то, что но говорил им о своем отношении к природе, к Средиземному морю, к политическим и социальным проблемам Каталонии, к искусству и своей архитектуре.

   Гауди скончался 10 июня 1926 года, спустя три дня после того, как его, 74-летнего бедно одетого старика, сбил трамвай. бесчисленное количество каталонцев пришло на похороны своего великого зодчего, отчетливо сознавая, с каким человеком они прощаются.

   Антонио Гауди удалось добраться до первоосновы архитектуры, ее природной сущности, не входя при этом в конфликт с традициями и - в рамках собственного стиля - принимая новые нестандартные решения. Свое искусство архитектора он построил на нерасторжимой взаимосвязи статической архитектуры и архитектурной формы, пространства и декора. Благодаря его творениям мы можем составить представление о том, какой силы был талант архитектора, сумевшего воплотить свои мечты в столь неповторимых образах, символах и конструкциях.

Эта статья была опубликована 25 December 2011 г..
Товары, связанные с данной статьёй:
Гауди
Гауди
Искусство и архитектура. ХХ век (комплект из 2 книг)
Искусство и архитектура. ХХ век (комплект из 2 книг)
ГАУДИ: Полное собрание работ (2 тома в футляре)
ГАУДИ: Полное собрание работ (2 тома в футляре)
Калатрава
Калатрава
Гауди. Архитектор и художник
Гауди. Архитектор и художник
 
© Copyright kniga-v-podarok.com.ua. 2010 - 2017